主持人：  

苗春本報記者  

嘉賓：  

蔣云峰電視劇鷹眼創(chuàng)始人  

周可慧愛奇藝自制劇開發(fā)中心制片人  

趙毅華視娛樂投資集團股份有限公司總裁  

溫豪杰編劇  

劉斯斯北京世紀(jì)華納影視文化傳媒有限公司董事長  

近年來，《破冰行動》《平凡的世界》等現(xiàn)實題材劇引人關(guān)注，并且在不斷進行新的探索。由電視劇鷹眼主辦，世紀(jì)華納聯(lián)合主辦的“鷹眼論壇·九月北京場”針對行業(yè)現(xiàn)狀，探討了“現(xiàn)實主義劇集的創(chuàng)新”等議題，請專業(yè)人士分享影視劇創(chuàng)作經(jīng)驗，共謀產(chǎn)業(yè)發(fā)展。本報記者請與會嘉賓就論壇議題發(fā)表各自看法，以饗讀者。  

一  

記者：各位嘉賓對現(xiàn)實主義手法和現(xiàn)實題材是如何認(rèn)識的？所在平臺和公司以及本人在現(xiàn)實題材創(chuàng)作生產(chǎn)方面有哪些經(jīng)驗？  

趙毅：現(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作方法，或者說是一種思考方式、創(chuàng)作規(guī)律。它不是一種外在表現(xiàn)。影視作品的宣傳有時候存在偏差，把表現(xiàn)今天的戲都認(rèn)為是現(xiàn)實主義的，其實還要看作品是否真的結(jié)合真實的生活，延續(xù)了現(xiàn)實邏輯，去把故事和人物關(guān)系往前推進，最終揭示生活的本質(zhì)和真相。我們出品的《親愛的自己》正在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出，講的是年輕人在北京、上海等大都市工作生活的過程中，如何面對親情、友情、愛情的困境和成長的煩惱。這部劇我們定位是偶像生活劇，是偶像的外在和現(xiàn)實生活的內(nèi)在表達兩者的結(jié)合。  

周可慧：愛奇藝的《怪你過分美麗》是聚焦娛樂圈的行業(yè)劇，也是女性勵志劇。在用戶結(jié)構(gòu)方面，我們認(rèn)為首先是關(guān)注娛樂圈的受眾，其次是職場人和熟齡女性。實際上最先破圈成為這部劇的傳播人群的，是很多娛樂業(yè)同行，他們評價這部劇做得太真了。  

溫豪杰：并非表現(xiàn)新中國成立之后甚至改革開放之后的劇就一定是現(xiàn)實主義的，更多的應(yīng)該看作品的創(chuàng)作方法或者思考。比如我編劇的《平凡的世界》。哪怕是歷史題材，如果是基于生活，基于人物，基于今天所思考的問題，也可以稱之為現(xiàn)實主義的。  

劉斯斯：我們的團隊從一開始在內(nèi)容上就沒有特別局限性的板塊限制，比如《天衣無縫》是李路導(dǎo)演的一部諜戰(zhàn)劇，也往現(xiàn)實方向深挖。剛剛播完的《幸福還會來敲門》，從創(chuàng)作初期就想通過小人物的成長和角色生活的點滴，反映社會的一些熱點問題。  

二  

記者：近年來優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實題材劇不少是由視頻網(wǎng)站主投主控的網(wǎng)絡(luò)劇，比如獲得今年白玉蘭獎“最佳中國電視劇”的《破冰行動》便是由愛奇藝出品的。臺網(wǎng)劇與網(wǎng)絡(luò)劇在現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作上各自有哪些優(yōu)長？  

周可慧：不管是臺網(wǎng)劇還是網(wǎng)絡(luò)劇，都是為觀眾服務(wù)的。基于這種共同點，網(wǎng)絡(luò)劇由于互聯(lián)網(wǎng)特殊基因，在排播或者運營上會有一些創(chuàng)新的做法，比如《隱秘的角落》每集結(jié)尾都有一首主題曲，《怪你過分美麗》36集有36個不同片頭。網(wǎng)絡(luò)劇的時長也沒有強制性的規(guī)定，而是盡量保持每集故事的完整性。網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容創(chuàng)作也比較自由和包容。  

蔣云峰：臺網(wǎng)劇更注重泛人群及合家歡性質(zhì)，網(wǎng)絡(luò)劇在現(xiàn)實主義作品的題材選擇上，會更加注重新穎的切入點，取材范圍也會更多元化。同時，越來越多的現(xiàn)實主義作品將由視頻網(wǎng)站作為第一出品方，除了面向電視臺發(fā)行之外，考慮的是網(wǎng)絡(luò)用戶尤其是付費會員的熟齡化。  

三  

記者：以前的現(xiàn)實題材劇很多是家庭倫理劇，著眼于婆媳關(guān)系，后來被新女性視角、親子關(guān)系以及新式家庭關(guān)系所替代?！抖纪谩贰缎g喜》《以家人之名》等劇的出現(xiàn)，是不是意味著家庭倫理劇發(fā)生了新的回歸？  

趙毅：探索人和人之間的關(guān)系最好的落點和最有共情感的代入點，就是家庭。大約10年前的家庭劇，主要通過描寫倫理和婆媳關(guān)系來展開，漸漸很難有新鮮的話題性，所以被女性故事替代。這幾年，大的時代環(huán)境和社會心理都在變化，現(xiàn)在因為疫情，以探索家庭關(guān)系作為主要故事的劇，一定會出頭。反過來說，探討家庭關(guān)系的劇，也特別難出彩，因為每個人都有家庭，必須找到非常新鮮的視角。  

溫豪杰：老一代的家庭兄弟姐妹多，今天的家庭已經(jīng)不一樣了。但是家庭劇有各種新鮮的辦法去講述故事。影視作品的創(chuàng)作方法有3種，第一種是揪著頭發(fā)離開地球的，比如從國外的漫威、玄幻到中國的重生、穿越。還有一種是回到過去的，像《平凡的世界》一樣從懷舊時光里找到純粹的空間。這兩種中間還有一種，就是直面現(xiàn)實的，還有什么能比從家的角度來講現(xiàn)實更真實的呢？  

四  

記者：現(xiàn)實題材劇要關(guān)注當(dāng)下的社會變遷，但現(xiàn)在更多作品是展現(xiàn)一線城市生活，較少將鏡頭對準(zhǔn)三四線及以下城市和農(nóng)村，如何看待和解決這一問題？  

蔣云峰：今后依然會有很多表現(xiàn)一線城市眾生相的作品，但視角會更加新穎，甚至?xí)霈F(xiàn)不少十幾集、20集的精致短劇集。此前之所以表現(xiàn)三四線城市人群的作品相對匱乏，一是文本作者大多集中在一線城市，二是整體人口流動方向是“進城”，三是社會文化取向的工具性。目前來看這三個關(guān)鍵因素都在發(fā)生變化，我個人比較期待現(xiàn)實主義作品視角的多元化。  

周可慧：我們正在這方面做一些儲備，也在做用戶調(diào)研，真正下沉到三線、四線城市的觀眾中去，收集他們的反饋，今后做現(xiàn)實題材劇會加入一些元素。  

五  

記者：目前現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作、制作還存在哪些短板？如何補上這些短板？  

周可慧：觀眾其實對于現(xiàn)實生活有自己慣有的認(rèn)知，我們做劇時不能刻意去打破他慣有的認(rèn)知，但是要告訴他我們想表達的核心價值觀是什么。除了文本上做到很真實，給出很多真實的情節(jié)，在整個工業(yè)鏈條上，包括制作、拍攝、演員表演、后期宣傳推廣，都要放在一個體系里，體現(xiàn)核心價值觀。  

趙毅：現(xiàn)實題材劇的難點在于制作公司、創(chuàng)作團隊，包括編劇、策劃團隊，要有對生活的觀察和積累、提煉和總結(jié)，而且表達時能和今天的觀眾對應(yīng)。  

溫豪杰：作為一個創(chuàng)作者，我面臨的困難是如何讓自己的內(nèi)心安靜下來、沉浸下來，而不是什么都迎合，什么都想要。  

蔣云峰：最近10年，中國移動互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展，對國內(nèi)年輕人的生存狀態(tài)與審美風(fēng)格產(chǎn)生了巨大影響，這種變化不一定在傳統(tǒng)的創(chuàng)作者那里得到及時的呼應(yīng)。雖然不少新興創(chuàng)作者開始推出一些真實反映當(dāng)代年輕人生存狀態(tài)的故事文本，但這個群體人數(shù)還不夠多，還不夠職業(yè)化，需要時間來呵護與培育。  

劉斯斯：從制作公司來講，痛點是可能一個月拿到5個劇本，都是差不多的，特別是現(xiàn)實題材的，故事、人物等比較雷同。創(chuàng)作者和策劃者應(yīng)該尋找更新的角度來展現(xiàn)時代和生活。